《中国青年报》文化中心副主任郭韶明十分关注暗藏在纪录电影《不孤岛》中的情感细节。纪录电影《不孤岛》所构建的物理空间和心理空间相辅相成，通过建设者吃盒饭、晾衣服、聊天等琐碎的日常与对话，以及告示牌上的日期倒计时等暗藏情感的细节设计，表达出了浓浓的温暖，以及思乡的淡淡忧愁。

在今年的超级英雄电影中，《闪电侠》和《蚁人3》均为B，《银河护卫队3》和《蜘蛛侠：纵横宇宙》均为A。

《中国奇谭》制作精良，几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式，从线条、平面到立体，从简笔、水墨（彩）、剪纸、油画到泥偶，如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘，象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事，却不是中规中矩的“正本”（西游故事），而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”（类似于网络小说的“番外故事”）。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩，还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命，寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中，令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”，不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接，还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》（也称《鹅笼书生》），这部原本名声不显的作品，经动画的跨媒介改编，提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力，还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。

最近，电视剧《外婆的新世界》爆火，一开始看片头的时候，还以为这是一部描述外婆从年轻到年老的正剧。然而，在观看前两集后，才发现它真正讲述的是外婆的出走，以公路片和单元剧的形式展开，节奏紧凑，扣人心弦。

但我要拍什么才能拿最佳男主呢？我一把年纪难道还去练功？我想想还是弃武从文，练出毒舌，这样就可以了。到时候我可以拍一部《毒舌特工爷爷》，应该会有看头，而且要放一年，别的都不让放，这样我想票房会不错。也要恭喜《毒舌律师》打破了香港电影纪录，谢谢观众那么支持香港电影，希望继续支持。”

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