时间来到90年代，僵尸题材电影粗制滥造，开始走向衰落，此时TVB就想另辟蹊径，将僵尸搬到小荧屏的电视剧。

至于结果，笔者相信不用多说。

当然，除了贴近现实，末日题材类的灾难片之所以热度大，也是因为它脑洞足够大。

神话史诗类型决定了《封神三部曲》在视效方面必然面临巨大挑战。《封神第一部》的视效难度主要集中在四个方面。首先是数字角色雷震子，既要保持中国传统造型的审美效果，又要让观众相信这个生物真实存在。为此，视效团队花了好几个月时间研究雷震子如何从起跑、静止或跳跃状态中起飞，赋予其真实感。在表演上，雷震子的动态捕捉演员韩鹏翼专程跟好莱坞动态捕捉第一人安迪·瑟金斯学习了一周的经验。韩鹏翼发现，动态捕捉表演最根本的是回归角色本身，他为雷震子设计了完整的表演方式，根据雷震子“最重要的情感和最重要的连接，去创造它所有的行动指南、它的发声指南、思考指南”。

皮克斯的“快速培养计划”，是一场看不到结果的豪赌。

只是，《小美人鱼》的故事，如果重点偏移于此，为什么显得不太适合？