而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

影片的情感戏也获得观众的认可。两位男主角从出生入死、肝胆相照的兄弟变成水火不容、正邪对立，让观众一直为他们捏着一把汗。电影全景式展现了缉毒警察打击毒品犯罪、侦破新型毒品案的惊险过程。让观众直观感受到缉毒警察工作的艰险和挑战。真切体会到，我们的岁月静好，是因为缉毒英雄们默默无闻的负重前行。

该剧讲述一位因置身豪门“宫斗”旋涡而遭受背叛的豪门弃妇，最终重生逆袭归来一步步霸气复仇的故事。除了虐渣撕茶、霸总追妻、萌娃助攻、婆媳大战等高能回合，更值得期待的是，随着复仇大计的展开，每个角色的多重身份和幕后不为人知的阴谋也逐渐掀开面纱，剧情无限反转意外不断。

取其精华/厚彼薄此

还没从北京电影学院毕业之前，就签了家小公司，以拍摄数字电影为主。

也不想把第四阶段的每一部电影都拉出来鞭尸一下，只是很难相信每一部的导演都想办法拍够了120分钟，我也对着屏幕看了俩小时后开始后悔为什么要浪费这个时间。