这款海报以经典的墨蓝和黑色为主基调,暗黑恐怖、憾人惊悚之感符合影片类型。一张蓝色大口占据海报三分之二,成为视觉首选聚焦的主体,继而定睛细看,不由让人倒吸一口冷气,惊惧之寒有脊背透出,蓝色大口中竟然吞着一个鬼魅女子,白目利齿,摄人心魄,让人由不得猜想其是被口主吞噬了还是主动占据口主的内里,形成由内而外反吞噬。这也恰恰扣住了“午夜系”恐怖片的主题精髓,其不确定性更加让“缅北迷途”变得朴树迷离,在惊悚恐怖之外甚至悬疑迭出,使得影片的元素更为丰富,带给观众更为多元的视听体验与精神探索。
2014年,美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上,依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分:第一部分占据全局的第一个四分之一,处于影片起点到情节点1的位置,是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一,起于情节点1,止于中点,是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一,起于中点,止于情节点2,是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一,从情节点2开始到终点,是故事的解决阶段。从情节点2开始,故事进展就不能再加入新信息了。
李晨和任素汐都是国内的知名演员,看简介感觉此片的剧情也不是很无聊,可是它的票房表现却还是非常差。上映第一天,只收获了70多万人民币票房,第二天累计总票房才刚突破140万。如今已经到了第三天,《荒原》的累计总票房也就只有150万。这个票房开画成绩,基本已经注定了《荒原》的失败,它的预测总票房最高也不到300万人民币。这对于当下的中国内地市场和国产电影来说,有时候都可以忽略不计。
《扫黑风暴》中,他扮演的董耀,本是又一个扫黑剧中常见的丧失底线的官员角色。但这个角色在谭凯的塑造下,形象立体,多次在对手戏中压过男主孙红雷。
比如星爵尽管还处于失去女友卡魔拉的伤痛中,听闻火箭有事,二话不说就组队上天入地去营救了。(另一条时间线里过来的)卡魔拉从加入战队起就牢骚满腹,但还是全心全意的参与到拯救浣熊的任务中。其他奇异队友也各尽所能,原因很简单,火箭是他们的朋友,是team里的一员。
最后乔被释放出来,竟然是从一个箱子里爬出来的,出来看到当年吸引自己的美女,赶紧追过去。谁知道那个女人没追上,遇到了医护工作者玛丽,玛丽看到乔的状况,一时间爱心爆发,留给乔一张名片。