虽然《曾少年》里他也收敛了许多,但还是没能达到观众们的要求,如此再继续下去的话,都不知道谁才能够拯救他了,毕竟他标榜的不是偶像演员,而是实力派,如果实力跟不上,那还谈什么以后呢。
这很大程度上,和漫威角色迭代息息相关。漫威影业CEO凯文·费奇曾说过,初期并没有计划打造漫威宇宙的概念,直到看见了观众对《钢铁侠》最后彩蛋的揣测,才慢慢有了这个打算。
穆雷·巴特利特《最后生还者》
生而为人,我们该对抗命运,焦虑命运,还是与命运和解?
6月份,舒畅还和《孝庄秘史》中的胡静、宁静两位女星同框,再次收获了一波关注。合影中35岁的舒畅依然是娃娃脸 、容颜秀丽,美得一如当年。也因为外形出众,舒畅的直播成绩相当不俗。
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。