相较于以往“靠天吃饭”的电视剧创作模式,重大主题电视剧创作在主管部门的关心指导下,逐步探索出了一条具有中国特色的剧集生产路径,即生产模式上的上下结合,以及创作理念上的“找准选题,讲好故事,拍出精品”。
而承受痛苦也如同一项功课、需要当事人来接纳和完成。
“在这里碰到你,失望的人是我,而不是你。”
韩国影帝李炳宪在《水泥乌托邦:末日浩劫》中所饰演的新住民代表英卓,是为了住民的安全不顾危险的人物。李炳宪之前也曾主演过《白头山:半岛浩劫》、《紧急迫降》等灾难作品,对於《水泥乌托邦:末日浩劫》和其他灾难电影的不同之处,李炳宪认为本作除了有灾难情节外,还展现了人与人之间身处灾难时的关系和变化,他表示:一般的灾难电影在灾难发生到结束的过程,都以『灾难』为主轴,但《水泥乌托邦:末日浩劫》还刻划了灾难发生后,人物们该如何撑过去,在互相沟通的过程中努力克服险境的模样,而且还有微妙的情绪和笑哏,是部带有人性、黑色幽默元素、风格强烈的作品!
如果说“主动出题,组织创作”完成了上级层面的力量导入,实现了“找准选题”的目的,那么,主创团队对生活真实的深刻认知和把握,以及艺术创作上的精益求精,才能最终实现“讲好故事、拍出精品”的目标。这和主创团队在创作过程中深入基层、提前调研、在生活中发现故事和人物有着重要关系。《大考》的主创团队先后走访了10多所高中、10多所大学,查阅搜集了大量资料和素材,获得了主要人物原型的生动素材。同样,《县委大院》导演挂职某县县委宣传部副部长,与基层干部同吃同住,并在大办公室工作了5个多月。“下生活”为构造具有生活温度和逻辑的故事情节,塑造生动丰满的人物形象提供了扎实的基础。
《僵尸》并不是麦浚龙跟钱小豪第一次合作。