《奥本海默》的IMAX胶片

影片讲述的是上世纪80年代，三角山边防连连长李相恩带队巡逻时突遇洪水，李相恩为救战友被湍急的河水卷走。他的妻子郭凤荣抱着2岁的儿子赶到部队，在丈夫失踪的地方苦苦等待，哭了3天3夜也没有等到丈夫归来。于是，她在丈夫驻守的哨所旁种下一棵樟子松寄托哀思，独自抚养幼子长大成人。2010年，郭凤荣病重不起。临终前，她嘱咐儿子：“我死后，请将骨灰撒在哈拉哈河，我要和他永远在一起”。遵照其遗愿，她的骨灰被撒进了丈夫牺牲的哈拉哈河，永远陪伴丈夫驻守边关。“相思树”的故事感动了广大军人军属和社会各界，电影《守望相思树》就是在这样的背景下精心创作的，是一部反映边防军人家国情怀和生死爱情、时间跨度近40年的军旅爱情故事片。

而在电影中，洪常秀干脆借金敏喜道出他真实的内心，既是对这段关系的痛苦剖析，也是对伪善社会的反击控诉。

这足以可见，《封神演义》无愧“第五大名著”的称号，它有着深厚的群众基础，也包含不可估量的改编素材。而眼下的《封神第一部：朝歌风云》或许只是新的开始。中国的神话史诗之旅，才刚刚启程。

从编剧角度来看，剧影联动背后的故事文本调整，其难度可能并不亚于一个原创故事。原创故事就像是一张白纸，可以任意写写画画，充满无限可能；而如果是同一故事的剧影联动，主要人物的设定、人物之间的关系、故事的主题等都是给定的，就如同一篇有种种限定的命题作文，编剧只能在种种限定之下根据新的媒介特点做出新的表达，既得让原作粉感到满意，也要让未看过原作的观众能够进入故事、接受故事。一旦新表达无法实现，甚至导向胡编乱造、画蛇添足，“文化折扣”就产生了。就比如剧版《想见你》的故事已经非常完整，影版无法做到新的延展，也无法在剧粉和新观众的需求上做到均衡，最后不免左支右绌，成为纯粹的贩卖情怀之作。

延庆冰屋拍摄