在《漫长的季节》中，我们进入的是东北的另一个时空，故事是在秋天展开的。在绿意葱茏的玉米地间隙，十八年前的王响开着火车隆隆驶过，火车里充斥着欢声笑语。镜头随着火车的浓烟慢慢拉起，移向头顶的天空，天空也是明亮的，它尽管不是湛蓝如洗，但也不是乌云密布，它是白云映衬出的亮色。这也奠定了影片的主基调，虽然主角们的命运都具有悲剧色彩，但在环境和氛围上，并没有刻意去渲染那份沉重。时代的变迁、人物命运的急转直下，都发生在一个个平常的日子里，四季如常地轮换着，天该亮亮着，太阳依旧耀眼，但桦钢却在慢慢崩塌，下岗的阴影笼罩着人们，碎尸案的阴云也降临于头顶，人们的命运都像失控的列车，驶向不同的终点。

目前，该片尚处在筹备阶段，暂无具体的拍摄与上映安排。而这将是伊斯特伍德最后一部导演电影，他未来可能会继续出演、制作别的影片。

影片将于6月15日在上海国际电影节进行首场放映，为所有怀念童年、心怀童真的成年人打造一台“时光机”，期待在一部电影的时间里，让小学生朱同的奇幻故事为这群“过期小学生”们带来快乐与感动。

因此，在儒爷看来，与其说央视是在点评《我的人间烟火》，不如说是直接狠批现在这个行业，而杨洋更是其中的“领头羊”，及时引爆了这颗雷。如果再让这些错误持续发展下去，估计这部剧也就离下架停播不远了。

POST WAVE FILM

对“封神”这一题材的创作，乌尔善和他的团队一开始便是站在了这样的高度上去面对、去突破、去抵达。封神故事从商周到明朝《封神演义》成书，时间跨度长达2500年，为从这个历史周期里选择视觉美学的依据，导演乌尔善与美术指导、概念设计艺术家、编剧、视效总监等主创团队走访山西、陕西、河南等封神故事相关的博物馆和历史遗迹。元代永乐宫壁画启发了主创团队的创作灵感，美术指导及人物造型指导叶锦添表示：“（永乐宫壁画）有仙气，也有写实，也有细节，也有美术的经典。”最终《封神三部曲》的美学系统融合来元明道教水陆画、商周青铜器元素和宋人山水的美学风格，并在此基础上分别设计构建了人界、妖界、仙界三个美学系统。