两种性别的生理差异是无法回避的,不同性别对世界的感知成了分道扬镳的两种路径。“经典芭比”被迫离开乐园,是因为她心底产生了恐惧和哀伤,《芭比》放肆的笑声中深藏着眼泪的暗影,表现在初来乍到繁华大都会的肯和芭比——肯满眼看到光鲜灿烂的“征服”和“成就”,他天然地接受了“一切尽在掌握”这样的信念;而芭比呢,她朦胧地感知到女儿和母亲之间、少女和中年少女之间因为误会产生的隔阂,这隔阂的痛苦是清晰的,她触目所及是叹息、黯然神伤,以及隐秘的悲伤与泪水,她看到男孩一样会陷入孤独无助,她看到不可逆的年华老去……肯兴冲冲地抛下芭比,单身返程,野心勃勃地要把“乐园”改造成“王国”。芭比却流着泪对满头白发的老太太说:“你真美啊。”华纳片厂一度觉得芭比和老太太交谈的镜头是多余的,导演据理力争才留下这个片刻。
朱一龙在对角色形象和心理的理解方面做足了功课,为塑造好这个极致的人物,主动做了不少表演上的设计。
作为一部舞蹈诗剧,《只此青绿》的舞蹈既是内容基础,也是出彩之处。其中,最广为人知的当属女子群舞“青绿”,“静待”“望月”“落云”“垂思”“独步”“险峰”“卧石”等一系列唯美的造型舞段,既在动作上体现出宋朝舞蹈的娟秀与内敛,又在视觉上突出《千里江山图》的险峻雄奇,一柔一刚之间将宋朝风骨演绎得淋漓尽致。相比于舞蹈给人的固定印象“动”,剧中的“静”带给观众的印象更深。剧中青绿的扮演者孟庆旸说,女舞者在排练角色之前练习了一个月的“静”,忘掉现实中的自己,去体验古今时空连接者的感觉。正是这种“静”凸显了全剧贯穿古今、荡气回肠之感。
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公开资料显示,中国电影资料馆成立于1958年,是国家级电影专业档案馆,1980年成为国际电影资料馆联合会(FIAF)正式会员。1984年,原文化部文学艺术研究院(现中国艺术研究院)电影研究所并入资料馆,成立中国电影艺术研究中心,此后中国电影资料馆和中国电影艺术研究中心“两块牌子、一套人马”办公。
评委点评:春季是摄影人“打鸟”的旺季,很多摄影人扛着器材设备在“鸟窝”一待就是几天,只为多捕捉到几张那令人心动的瞬间。在在众多的鸟类题材摄影中,这幅作品非常有故事性。创作者在耐心和运气上获得了很好的平衡,在动与静、虚与实之间带给我们一种身临其境的意境之美,是非常好的摄影作品。