在找到海外观众普遍接受的叙事模式基础上，要进一步激发海外受众的观影兴趣，使他们主动买票进入电影院观看主旋律电影，还应研究他们的观影心理、思维方式，思考如何将作品与他们的现实生活、所思所想、观影诉求关联起来。伴随中国社会经济的高速发展和综合国力的稳步提升，海外受众对中国产生了浓厚兴趣。不论是飞速发展的高新科技、现代工业，还是层出不穷的发明创造、艺术成果，他们好奇高速发展的中国到底是什么样子，普通中国人的生活又是怎样的状况。

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北京大学中文系教授、博士生导师戴锦华感慨观影过程“有一种走进传说的感觉”，她表示：“从叙事的尺幅、影片的水准、整体的追求，还有制片的长度，这部电影毫无疑问地将写在中国电影史里，我很期待第二部、第三部。”相信每一位走进电影院的观众也将在《封神第一部》中感受到属于中国神话史诗的震撼与感动。

单单是看《消失的十一层》前几集就觉得这部剧尺度很大，很多情节都很敢拍了。可更让人触目惊心的是，该剧根据真人真事改编，剧中许多人物和案件都有迹可循，观众直呼太敢拍了！

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

2000年，17岁的武文杰从艺校毕业，加入了他梦想中的县文化馆。每逢黄土地艺术团下乡演出，他都被老乡们的淳朴与热情感动。