演员们出色地完成了任务,尤其是亚历山大·斯卡斯加德,他用道具和口述带动皮尤饰演的查理进入虚构情境,让其感受到真实的情感冲击,混淆现实和虚拟的界限。当查理化解恐怖分子盘问危机时,观众的情绪随演员一起迸发。
至于贾樟柯是否在丑化中国,我对此是否定的,贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的,他们都有人性复杂的一面,如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性,或是来展示自身作为导演的风格独特性,那么贾樟柯就是在丑化中国,无论他有多少张嘴都难证清白。但显然,他没有,他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边,像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘,每个人都艰难而复杂地活着,在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型,所以,贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过,那么,就一定不是在丑化中国。
值得一提的是,《极寒之城》是已故演员罗京民的银幕遗作。影片将于6月10日上映。
面对这些变化,他以自己实际参与的电影项目为例,分享了自己的经验,“永恒和符合的主题与新鲜和当代的语言,是近些年国际上‘留得住’的艺术电影所具备的两大特征。”
从影片票房表现来看,捷报频传,首映日破亿、上映第二天达2亿、创三年来暑期档动画电影单日票房新高……从观众讨论度来看,“文化自信”“梦回唐朝”等新媒体热词层出不穷,观众们纷纷评论,如“穿汉服看《长安三万里》仪式感”“《长安三万里》诗词文化自信”“大鹏一日同风起 扶摇直上九万里”等等。或许,动画电影《长安三万里》如同一艘承载盛唐诗人们梦想的船,穿越千年时光将他们带往理想的彼岸。
· 塑胶套装(CV:内田雄马)