在制作层面，电影《脐带》得到了业内顶级团队的全力支持。资深大咖毫无保留地传授经验，用实际行动帮助新导演实现梦想。同时，电影人的“传帮带”精神不仅局限于《脐带》本身。资深幕后主创更是以视频直播、大师课等形式，将电影创作中的宝贵经验尽数分享，以《脐带》为媒介，向年轻的电影新力量们传授实战干货。前辈提携的“传帮带”行业精神，不仅为新导演提供了宝贵的成长机会，也为电影行业的繁荣发展注入了新活力。

黄望莉在电影媒介和电影史有着深入研究，电影出现本身，就是一次媒介的变革。从无声片到有声片，电影史中媒介问题一直伴其左右。面对媒介转型，每年的进口片能够为中国电影技术提供新渠道和新发展方向。同时，在媒介研究中，又有一个再改写的过程。老电影不仅是具有档案功能，在新媒介的带动下，更重要的是再创造。

此外，电影传递的家庭团结和力量的主题也让我深受感动，作为一名观众，我感受到了家庭在生活中的重要性，以及相互支持和团结的力量。

海伦·米伦

在 UnWarapped 播客中，苏珊表示：“好吧，这是我能告诉你们的。阿曼达·伯勒尔可以证明我的话。在这之前，我们和小罗伯特三人一起共进午餐。而我们当时就再聊这个话题。”

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。