游戏品牌的拼贴与电影语言的融合，营造了一个结构稳定的合家欢式超级英雄冒险叙事——这应该归功于迪士尼极具开拓性的成功尝试（或难辞其咎）：收购皮克斯以来，后者越来越倾向于合家欢风格而摒弃了成人向的叙事传统，漫威被收购后的超级英雄电影也趋于“we are family”的合家欢式表述而不再挖掘针对美国社会的政治议题。

在影片的创作上，从导演高峰，到编剧汪天云、段越豪，都认为“一段好故事，离不开人的情感”，因此想要还原一个不仅存在于历史书上的张人亚，便要让他“活过来”。革命之路艰难险阻，但幸运的是有人一路相伴，与张人亚一同开启革命之路的，是他在银楼做工时的好兄弟朱明义（李博 饰）和尤涛（白恩 饰），三人义结金兰，誓要赤诚相待。但却还是走到了对立面，面对昔日兄弟的背叛，张人亚的意志愈发坚定，更加义无反顾的前行。在浩瀚的历史长河中，品德越是闪光，越是具有不可战胜的力量。“感人心者，莫先乎情”，通过告别父母、割舍爱意、兄弟离心，为张人亚蕴藏了更大的心理能量，同时也将英雄的形象升华。

每个人心中对于历史人物形象的理解都有所不同，就像心中的哈姆雷特有千万种版本一样，影片中对高适和李白的分别进行了虚构，展现了两种不同的人生轨迹，这些处理让电影更具戏剧张力，展现了追光动画的野心和实力。

根据中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）组织的中国电影观众满意度调查显示，《长安三万里》获得近期热映影片85.1分的最高分，其次是《我爱你！》84.6分、《八角笼中》84.5分，《消失的她》《扫毒：人在天涯》分别获得83.8分、82.9分。5部影片都取得观众“满意”的评价。

金莎发文

自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后，边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码，或是其他人物的一种扁平陪衬，而是经由他们表达对生活本身的省思。