无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
就在漂亮团以为赢能为花花星球带来救赎时,最让众人意想不到的是,千辛万苦得胜的管乐仍未能拔出“漂亮光剑”,众人也面临着陷入循环的危机。
当然,作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧,但人设是作品的“门面”,很多作品都因为“门面”抓不住观众,导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作,有个前辈对我说:“如果作品火不起来,导演和制片人确实要负责任,但剩下的责任都在动漫人设上。”是的,动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说,观众会更看重前者,但从画师角度来看,后者却更加关键。我个人认为,如果过分看重前者,往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上;而太过重视后者,则会产生“牺牲商业上的成功,只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分,想要两全其美颇为困难,因此我们要根据不同的作品,来决定孰轻孰?为了实现这样的人设,我们需要反复思考、左右权衡,因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要,而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色,因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示,笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊!”或“这样就可以了吗?”,所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧!
6月11日,电影《透明侠侣》在武汉六家影院开启路演,放映过程中,现场反响极为强烈,喜剧桥段引发的爆笑声久久不绝。互动环节,一位父亲代表全家发言“表白”两位主演,盛赞《透明侠侣》拥有打动全年龄段观众的魅力。父亲还替7岁的小女儿向史策和王皓“求拥抱”,史策暖心互动小跑下台牵小女孩的手并跪地拥抱,为小观众传递“好事”能量,祝福她拥有美好的未来人生;来自武汉传媒学院的男同学从专业生角度分析《透明侠侣》,并给出极高评价,并化身“自来水”立下约定回校内为电影好好宣传,“希望好电影能被更多人看到”。观众的认可与支持就是《透明侠侣》前进的最大动力,映后交流分享中,有观众用“看得畅快”来形容自己的观影体验,并分享自己在生活中就是一个小透明,看完电影后感受到了“小透明”也要过好自己的生活、勇敢做自己的力量,“每个人都可以自成江湖”。
《风雨送春归》就这样直白简单地结束了,再见了,喜欢王志文和其他演员的伙伴们。
当天的展映会上,康泰纳仕中国区董事总经理周忆和《服饰与美容VOGUE》全媒体编辑总监章凝(Margaret Zhang)一起出席,更有Maggie Q、吴彦姝、李少红、海清、刘伽茵、钟楚曦、文淇、卢靖姗、阿雅、朱颜曼滋、白宇帆、陈碧舸、周依然、黄璐、阿美、王丹妮、王锵、李斯丹妮、欧阳娜娜、赵佳丽、史策、王皓等行业内知名导演、演员、制片人出席,共同见证在时代中闪耀鲜活的女性故事。