影片塑造了一个真实动人的李白形象。影评人韩浩月说，《长安三万里》打破了李白的“诗仙”光环，真实还原了李白才华之外普通人的一面。“比如对功名利禄的追求，对朋友微妙的小心思……这些不仅不会有损李白的形象，反而让人觉得李白是一个真实的存在，而不是一个被神化的偶像。”

北京大学艺术学院副院长、长江学者特聘教授李道新在主题发言《中国电影主体性的整体转型与当代面向》中以中国电影史的宏阔视野探讨了一个多世纪以来中国电影的主体性状况。他指出中国电影主体性的当代面向，即面向世界、面向未来的中国式现代化之路，是一条中国电影摆脱一元主体和独断论，并持续创新、生生不息的道路。

第二位，吕一。

格日图（《远去的牧歌》）

她还在《尚食》中，饰演出身微寒的“殷紫萍”，极度渴望用权利来实现自己的梦想，还险些在权利中迷失。

影片对人物的塑造不是仅用对话，很多时候是靠综合运用画面、音乐、动作和表演来完成。文艺评论家、中国艺术研究院原副院长贾磊磊十分看重对陈望道的影像化表达，比如影片中，陈望道一个人在非常破旧的房子里面，点着油灯，通宵达旦地翻译《共产党宣言》。虽然没有语言，但这个场景对《望道》非常重要，用主题镜头表现了陈望道个人的历史作用。