其次，从电影的角度来看，最具创意的改编并非游戏世界的冒险，而是关于布鲁克林现实空间的描述。一方面，马里奥兄弟作为新移民生活在美国种族多元区域之一、纽约布鲁克林。另一方面水管工行业由于不像科技、教育、医疗等行业需要高级专业技能和资格认证因而大多数由新移民构成，这就明确了游戏里的种族与阶层属性。由此，我们看到他们接到的第一笔单来自高档公寓里的白人精英——精美的瓷砖、考究的家具、高级的卫浴，以及一条对他们虎视眈眈的恶犬，但这对新移民兄弟还是搞砸了、心情灰头土脸地回到家——这都预示了水管工新移民无法融入布鲁克林社会。在面临布鲁克林城市管道破裂而陷入危机，二人为了证明自己的价值而钻到地下水管网络里开启了冒险叙事，在社会层面上，支撑整个白人中心的社会运转体系的是处于底层（地下）维度的建筑工人、修理工等劳动者，后者又由非美新移民组成。

多年后王莹告诉谢乔，自己一直都很喜欢杨澄，但随着家道中落，两个人是不可能在一起了。像杨澄那种家世，其实婚姻不在他们的掌控中，就算杨澄想要娶她，他家里也不会同意的。

在南开大学，一位观众非常激动地表示，自己“有过很多新奇的想法”，“想去乐队表演、丛林探险，甚至还想当宇航员”，突然他话锋一转向主创们问道，“但是看完影片之后，我只想知道，怎么才能找到志同道合的朋友跟我一起寻找外星人？”礼堂内的观众哄堂大笑，孔大山导演幽默地说：“结束以后跟我们走就行了。”编剧兼主演王一通也表示他们为了采风，曾斥“巨资”700多元在北京参加过“首届星际文明探索大会”，“全国很多UFO爱好者都汇聚一堂，要不也把你拉进群里？”这位观众当即表示自己“肯定会去，还要用所学的知识帮助他们”！看来《宇宙探索编辑部》在天津南开又开成功招募了一位“脑电波”契合的有缘人，成为“外星人驻地球联络员”。

明明知道自己在被压迫、被剥削，却没有任何办法来解决。

《花月杀手》的故事发生于20世纪20年代。美国俄克拉荷马州奥色治族印第安人是当时世界最富有的人群之一，因为他们的居住地富藏石油。但很快，奥色治人一个接一个惨死，试图调查这些命案的人，也陆续被谋杀。眼见死者持续增加，新成立的FBI（联邦调查局）正式介入此案。

但是艺术电影什么时候能够跟技术的发展结合在一起？上海戏剧学院电影与媒介研究中心主任黄望莉认为，只有在艺术电影不再关注简单的边缘人物，不再关注一些简单的私密情感，才能谈到在依靠技术发展为艺术电影提供一个可读性。