当然，作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧，但人设是作品的“门面”，很多作品都因为“门面”抓不住观众，导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作，有个前辈对我说：“如果作品火不起来，导演和制片人确实要负责任，但剩下的责任都在动漫人设上。”是的，动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说，观众会更看重前者，但从画师角度来看，后者却更加关键。我个人认为，如果过分看重前者，往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上；而太过重视后者，则会产生“牺牲商业上的成功，只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分，想要两全其美颇为困难，因此我们要根据不同的作品，来决定孰轻孰?为了实现这样的人设，我们需要反复思考、左右权衡，因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要，而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色，因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示，笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊！”或“这样就可以了吗？”，所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧！

朱利安·理查德·莫利·山德斯于1958年1月4日出生在英格兰西约克郡，是五个儿子中的老三。他曾就读于伦敦的旺兹沃思勋爵学院和中央演讲戏剧学院，1983年，他出现在由安东尼·霍普金斯主演的伦敦周末电视迷你剧《已婚男人》中，次年在《牛津蓝调》中担任配角，并在1984年的《战火屠城》中一举成名。

与狗血降智的现实一比，观众更愿看经过艺术化处理后的商战大戏。

众所周知，李雪健对剧本的要求很严格。当时《横空出世》的剧本还在修改中，陈国星只好给他讲故事大纲。

最终斯嘉丽·约翰逊与迪士尼达成庭外和解，迪士尼将支付她接近4000万美元的赔偿。有趣的是，双方并没有因此翻脸，如今还要合作电影《魔法饭店》。

光是听名字都能感受到扑面而来的地域色彩，没错，又是一位蒙古族演员。